.
Con el paso del tiempo se reconocerá el coraje que tuvo la Semana Internacional de Cine de Valladolid de conceder su máximo galardón a una película tan exigente como Magallanes. El hecho de que el premio fuera compartido con la inapelable The Mastermind evidencia que los miembros del jurado que apoyaban el trabajo del filipino Lav Diaz se mantuvieron firmes en su decisión, sin llegar a ningún tipo de compromiso con el sector que, presumiblemente, no compartía su criterio. Hay que estar muy seguro de haber descubierto hallazgos artísticos de primer orden para no ceder, aunque eso desemboque en el ex aequo, una solución sumamente impopular para un público tan severo como el vallisoletano.
.
Siguiendo el diagrama que Paul Schrader estableció en su seminal El estilo trascendental en el cine, los trabajos de Lav Diaz se sitúan en “la cámara de vigilancia”, ese intento de captar la esencia de la realidad: el neorrealismo italiano, Abbas Kiarostami, Angelopolous, Chantal Akerman, Gus Van Sant…, y claramente sin atravesar lo que Schrader llama poéticamente el Anillo de Tarkovsky, que presupone el abandono de cualquier corsé formal para entregarse a la abstracción pura. Al contrario, las películas de Diaz no son convencionales en cuanto a ritmo y duración –tiene filmes de hasta ocho, nueve y diez horas- pero su estructura narrativa es accesible, a condición de que el espectador se enfrente a ellas con la actitud adecuada. Carne de festivales desde hace veinticinco años –León de Oro en Venecia incluido en 2016 por La mujer que se va– es improbable que su cine se estrene en condiciones en las salas comerciales, más allá de un fugaz paso por las carteleras de las grandes ciudades, con poca publicidad y nula repercusión.
.
Magallanes, de algo más de dos horas y media, no tiene un minutaje maratoniano. Cada secuencia es un plano general fijo. No hay planos medios o cortos, montaje a lo interno de cada escena o movimiento de cámara. Cada segmento narrativo es un tableau pictórico diseñado entre Diaz y Artur Tort, director de fotografía habitual de un Albert Serra que ejerce aquí como productor. El montaje también corre a cargo de la dupla Diaz y Tort.
Con este planteamiento estético y narrativo irrenunciable, Magallanes se presenta como una reflexión sobre el poder, la ambición, el fanatismo y la intransigencia. Frente al relato tradicional europeo de la gesta heroica del portugués de intentar circunnavegar por primera vez el mundo, Diaz se sitúa en un terreno opuesto. Como filipino –no hay que olvidar que el luso murió en una batalla en Filipinas- se interroga sobre qué supuso la llegada de los conquistadores, cuáles eran los verdaderos motivos que los alentaban y qué queda en la actualidad de aquel impacto brutal sufrido por los pueblos originarios.
.
El mexicano Gael García Bernal, en la interpretación más atípica de su carrera, da vida a un Magallanes que persigue obsesivamente una gloria que no se concreta en riquezas, posesiones o poder. Tampoco tiene que ver con la religión, aunque el papel que jugó en la conquista está presente –y también la utilización no menos hábil de lo religioso que hacen los pueblos originarios-. Es un afán más etéreo y quizás por ello más peligroso. Con un corrupto o un ambicioso se puede negociar; con un fanático, no.
Los vapores de esté afán van intoxicando a Magallanes a medida que avanza la penosa travesía. En su delirio, se enfrenta a todos y a todo. Esgrime la palabra de Dios, pero no duda en pedir a un sacerdote que vulnere el secreto de confesión y delate a los supuestos conspiradores. Pregona misericordia mientras obliga a un condenado a decapitar a otro. Llega un momento en el que olvida por completo cuál era el objetivo de su misión. Solo importa la obsesión por la obsesión. El personaje se alinea entonces con otros grandes obsesos de la historia del cine: Fitzcarraldo, Aguirre, el desesperado buscador de oro de El tesoro de Sierra Madre o los gánsteres que persiguen al Halcón maltés en la película homónima, esa estatuilla invaluable porque está hecha “de la misma materia que los sueños”, como ese afán desquiciado de Magallanes, también un sueño en sí mismo.
***
Mentekupa asiste como medio de comunicación invitado a la septuagésima edición de la Semana Internacional de Cine de Valladolid, España, uno de los certámenes cinematográficos más veteranos y con más prestigio de Europa. Las crónicas que publicamos están escritas por nuestro enviado especial al festival.
